发现Charles Meere:一位有趣,颠覆性的艺术家

作者:毕讪

<p>Charles Meere的绘画澳大利亚海滩模式是澳大利亚海滩文化的标志性代表它已被广泛复制,挪用和复制,并且是新南威尔士艺术画廊明信片展台上的大卖家但是Charles Meere是怎么做的他的贡献遍及澳大利亚几十年的文化</p><p> Joy Eadie的着作“发现Charles Meere”带我们踏上了Meere的七部作品之旅,每部作品都展示了一位有趣的艺术家,他在看似良性的绘画和版画中嵌入了对澳大利亚社会的尖刻批评</p><p>出生于英国的Matthew Charles Meere于1927年首次访问澳大利亚作为一名平面设计师,在法国和英国学习艺术,并在第一次世界大战中服役,Meere在伦敦皇家艺术学院继续深造设计和壁画他于1933年与他的第二任妻子移居澳大利亚继续他的职业生涯作为一名设计师与他的美术实践相结合东悉尼技术学院的教学绘画使他与下一代年轻的澳大利亚艺术家画家弗雷达罗伯茨肖接触,其中一位是Meere的学生,他在20世纪30年代后期成为他的学徒</p><p>到1938年,当他因为亚特兰大的日食而获得Sir John Sulman奖时,Meere已经在当地的艺术场景Meere的细致入微的社会和文化评论以Eadie卓越的视觉敏锐性为重点她通过研究和对澳大利亚和欧洲文化历史的精辟知识,专注于每件艺术品中的小细节,Eadie对Meere作品的深入阅读始于1938年澳大利亚建立欧洲定居点一百周年的海报澳大利亚在大萧条蹂躏之后的政治和社会混乱时期,Meere的庆祝活动令人惊讶地具有颠覆性</p><p>这张海报的上半部分非常暗淡他展示了当时新完成的和清脆的概述悉尼海港大桥对着一片硫磺黄色的天空,用黑色覆盖,上面写着“1788-1938,150年的进步”随着资本主义的承诺破碎,许多人仍然没有工作或支持他们的家庭,隐约可见的钢铁拱门是一个通往严峻未来的桥梁然而,在其无生命的灰色跨度下原生植物是绿色和郁郁葱葱的柔软的叶子,三个带长矛的土着男人看着一艘小船,上面装着英国国旗,朝向岸边拉着,在印刷品的右侧,树木形成了一个十字架</p><p>取消船上船尾的旗帜由于这些入侵者没有(并且没有)被阻止,在Meere的观点中,他们的到来无情地导致了原始土地的清理以及远处可见的几何城市的建造或许艺术家的问题,这真的是150年的进步吗</p><p>在这里,Eadie与荷兰早期画家Hieronymus Bosch的“愚人节”相提并论,在卢浮宫举行他的画作还有一片黄色的天空和一条桅杆与树叶纠缠在一起的船虽然这两幅图像之间有一些模糊的对应,但Eadie承认对于Meere的它可能“......一直是一个私人典故”,因此无法确认虽然这个类比与Eadie的论证有关,但这个引用似乎有点倾斜,甚至可能是不必要的一种方式来说服Meere巧妙的颠覆颠覆信息海滩模式传达了同样的信息,尽管其更为熟悉的解释是澳大利亚社会良好,健康和凝聚力的标志性形象</p><p>根据Eadie的说法,这幅画是对普遍的孤立主义立场的批评,导致了可怕的后果</p><p>第二次世界大战虽然片中人民的肤浅风格与战时德国的国家社会主义者相呼应物质和种族完美的融合,Meere在战争开始时画了这幅画</p><p>此时,他的英国和法国家园都与德国交战,因此优生学的修辞已经暴露出它所预示的危险而不是模仿Eadie认为,法西主义的视觉宣传,Meere采用新古典主义风格,使得一个高度复杂但连贯的人物群体能够阐明他对澳大利亚日益孤立主义态度的恐惧</p><p> Eadie小心翼翼地引导我们通过对绘画中各种艺术作品的一系列参考,包括法国画家ThéodoreGéricault的“美杜莎筏”,画于1819年</p><p>这件艺术品记录了一个可耻的沉船残骸,在经历了耐力和同类相食之后,只留下了15名幸存者Géricault的绘画实际上是法国政治变革的催化剂对于Eadie来说,Meere对他对邦迪海滩的史诗描写有着类似的希望,改变了澳大利亚人的态度</p><p>而Géricault的人物和Meere的游泳者之间的视觉对应有时是倾斜的(Eadie的观念) Meere从法国绘画中取出姿势,然后将它们翻过来,这样他背上的男人就变成了一个男孩,需要一个信仰的飞跃,她在各种群体周围编织的解释是令人信服的:在右边,一个穿着泳帽的女人给出了一个纳粹礼炮的暗示;在左边,一个家庭迈出了一步;有一个男人挥着白旗,他的沙滩巾;对于Eadie而言,弱势儿童在岸上玩耍,这是Meere“在各个层面上展现悖论和讽刺”Eadie提供的这种有趣和生动的诠释为Charles Meere作为画家的强大成就提供了新的见解即使在不可能的情况下,她的知情分析也很吸引人尽管如此,她的许多例子都很有说服力,但最重要的是,....

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